疫情这只黑天鹅挥动翅膀，致使整个电影行业陷入停摆状态。然而，却意外地使得坏猴子影业这间被称作“青年导演训练营”的运转模式得以显现出来。当大银幕变得昏暗之时，这些创作者们究竟在思考些什么，又在从事着什么举动，或许相较于一部电影的成功或失败，更能够从中窥探到中国电影的未来走向。
停摆的剧组与延期的梦想
虽然申奥凭借《受益人》证实了自身，然而新片的走向却并非由其把控，故事的发生地点是在境外，勘景计划因疫情而被推迟，今年出国进行拍摄基本上没有希望，整个剧本都需要彻底推翻重新创作，同样的状况也出现在周涤非身上，他筹备的个人长片原本定在八月于海外开机，如今大概率会延期，对于新人导演而言，项目的每一笔钱都必须精打细算，境外拍摄的不可抗拒因素，使得他们的电影梦不得不放慢进程。
王子昭的新作也碰到了延期状况，最为理想的情形是延迟两个月，要到年底才能够开机。导演们所面临的不光是工作进度停下，而且还有创作心态遭受的冲击。曾赠坦率表示，外界觉得创作者能够在封闭状态里安心去写作，然而事实上，人对于环境所产生的焦虑会对自身状态有着深刻影响。王立凡也提及了这种共通的焦虑情绪，那属于创作者身为社会一分子，跟时代同步震荡的烦躁与不安。
疫情下的创作追问
夏鹏有个新项目叫《南方无犬》，在疫情发生之前，一切都已准备妥当，取景工作已然完毕，选角方面也已完成。然而，他却陷入了深深的思索之中：接下来要创作当代故事，那么背景究竟该设定在疫情之前，还是设定在疫情之后？要是设定在之前，观众还能够产生共鸣吗？倘若设定在之后，整个社会的心理状态又要怎样精准地去把握？这可不单单是夏鹏他一个人的疑惑，同时也是所有现实主义创作者都必须直面的时代之问。
只是，亦存在导演于这场巨大变故里获取了滋养。曾赠认为，历经这般事情，会对人生存有全新的领会。此种领会并非径直去开展疫情题材创作，而是把这种对于生命的深切认知，更含蓄地应用至将来的打造之中。疫情如同一场集体的严峻考验，考验的是创作者观察生活、消解痛苦，且将它转化为艺术的本事。
精雕细琢与时代的记录者
温仕培这人可真是幸运到家了，他那部《热带往事》，在疫情来临之前就完成了主要拍摄工作，就因为这样，后期制作才有了那种奢侈的、能精雕细琢的时间。等到行业不得不慢下来的时候，反倒有了机会把每一个环节都打磨得更加精致起来。像这种“因祸得福”的体验，说不定会让这部影片呈现出不一样的质感。
在此期间，坏猴子谋求采用电影人的模式去记载时代。宁浩激励青年导演，对于这场关乎全人类的疫情，理应怀有自身独到的观点与角度。他们甚至于在北美地区的青年导演里发起征稿，研讨灾难之中的人性呈现。这可不单单是创作，更是一种知识分子的责任跟担当。
宁浩的标准：好电影是唯一刚需
市场上面向新导演所规划的扶持计划数量较多，然而坏猴子能够取得实际成果，关键之处在于宁浩所秉持的选人标准极为纯粹，那是以更注重创作为核心要点。他并不去考量你是偏向于商业化类型或者偏向于艺术化类型，只要是能够制作出质量优良的电影作品，便会予以全力的支持。这样一种去除限制的态度，不仅仅给予了新导演极大程度的创作自由空间，而且还使得他们拥有敢于去尝试各类可能性的勇气。
于合伙人白宇来讲，宁浩最为厉害之处在于平衡，他既要去满足导演的诉说之欲，又要去顾及观众的观影之欲，同时还得兼顾电影的商品属性，这般多维度的考量，使得坏猴子出品的电影既有艺术追求，又不会曲高和寡，能于市场上占有自身一隅之地。
把合适的人放在合适的位置
宁浩对自身角色十分明晰，他觉得跟新人一道协作，重中之重便是激发能动性，致使恰当之人从事恰当之事。王立凡往昔回绝了别的公司，选取了坏猴子，缘由在于此处将他视作创作者，而非一件达成任务的工具。这般尊重创作本体的风气营造而成的氛围，给予了导演们安全感以及归属感。
进入特定的合作进程里，由宁浩搭建的乃是一种存在平等态势的对话形式。申奥回想提到 ，于任何遭逢分歧的状况之时 ，宁浩并不会凭借自身资历去压制他 ，反而是促使他尝试着去说服自己达至认同 ，或者情况相反由自己去说服他。像这样一种基于创作内在逻辑而展开的讨论行为 ，较比那种单纯直接的命令而言 ，具备尤为显著的价值意义 ，并且更能够有效激发新人所潜藏的能力。
与世界对话的变与不变
曾赠一直都还记得，宁浩曾对她讲过这样一句话呢：所有创作方面的输出，那可都是你跟这个世界去对话所采用的方式。在《云水》这部作品当中，她尝试着凭借年轻所拥有的力量，而去碰触那些格外宏大的话题，只是多少存在着一些遗憾。现如今，她正在忙着筹备的那个新项目，已然转向了奇幻喜剧这个方向，并且是在探讨普通人跟父母之间的那种关系，这一回，她所进行的对话是更为清晰的，并且也更具备底气了。
面临疫情这个状况，电影无疑是走到了所谓的分水岭，在其中宁浩敏锐地察觉到，电影被分解到互联网以及种种渠道那里，影片本身的属性变得更偏向于下沉，且更加娱乐化起来。作为创作者而言，他同样面临着要去寻找电影新方向的课题。然而他着重强调，尊重变化这件事就是实事求是的体现所在，在创作方面就是要按照客观条件，可以做出最为具体、最为实用的选择。
只要人类存在，故事就会存在
时代涌起巨浪，宁浩置身其中与坏猴子的 directors 们一道，尝试于顺应潮流和自持个人风格这事上寻觅平衡，无论传播的方式到底朝怎样情形予以变化，宁浩对好电影成为时代刚需此事实在坚信不疑有十足信心，当面临心态最为焦虑之时，可以拿来慰藉众人是在于，凭借其所述只要出现人类景象，那么故事必然呈现于世。
申奥对此坚信无疑，电影乃是最佳的讲说故事的方式，而人类向来都需要故事。这也许就是这场对话之中，最为温暖且最为笃定的结论。在充斥着不确定性的当前，唯一确定的是，对于好故事的那种渴望，永远不会消逝。
瞅见好坏猴子这般凭借资深者引领新手的模式，于疫情过后的时代里可一以贯之地上映良善的电影吗，欢迎于评论专区留言，点赞并分享你的见解之事啦。
