全球传媒格局被新冠疫情深刻地加以改变了，处于挑战当下的纪录片产业将从来没有过的社会价值以及传播能量给全面展现出来了。在二零二零年的时候，遭受逆境的中国纪录片达成了数量跟质量双重突破这个成果。
全媒体传播格局形成
2020年，中国纪录片传送讯息的途径在架构构成这方面涌现显著更动状况，国家广电总局所提供的数据清晰呈现，一终年上线于网络的纪录片数量达到259部之多，跟2019年相较，激增幅度超过七成，这清晰表明，观众观赏纪录片最为主要的状况已从以电视为首转变成为以手机以及电脑屏幕为首啊。
对于传统电视媒体而言，现如今与新兴网络平台深度融合已成为一种新常态。在全网传播效果方面，那些处于最佳状态的30部作品之中，由电视台负责制作的作品数量，跟互联网公司出品的作品数量，几乎处于持平的状态。央视以及卫视所具备的专业制作能力，与B站、腾讯视频所拥有的灵活传播方式，共同构建起了当前纪录片播出的核心网络。
央视与卫视保持主导
纪录片领域中，电视平台所具备的影响力始终保持着稳固态势。在年度收视率排名处于前三十的那些节目当中，中央广播电视总台占据了二十个席位，且相较于上一年增加了两个。其中，央视纪录频道有八部作品被选入，数量实现了翻倍。
共有九部作品入选榜单，这些作品来自地方卫视。上海广播电视台的纪实人文频道，首次有节目进入收视前列，这表明地方专业频道正在兴起。传统电视媒体依靠其权威性以及制作实力，在重大题材纪录片这个领域，始终保持着显著优势。
新媒体赛道三分天下
传播阵地有三个，分别是民营视频网站，短视频应用，主流媒体新媒体平台。腾讯视频，爱奇艺，优酷，B站等，不断投入纪录片创作以及采购事宜，并推出多部具备网络独特风格的作品。
经片段传播，抖音、快手等短视频平台极大拓展了纪录片的观众覆盖面，与此同时，央视网、人民视频和央视频等官方新媒体客户端积极布局并巧用母体资源专门打造起独家内容，正是这三类平台联合推动纪录片触及更广泛人群。
疫情与重大主题创作
2020年，纪录片创作紧密地回应着社会现实，全年当中，有四十四部跟新冠疫情相关的纪录片上线了，它们从不同的角度记录了这场公共卫生事件，央视纪录频道率先推出了《武汉：我的战“疫”日记》系列微纪录片。
是在脱贫攻坚走入收官阶段的这一年，《2020我们的脱贫故事》之类的作品朝着农村去到实地进行拍摄。是为了纪念抗美援朝出国展开作战达到七十周年，《为了和平》《英雄儿女》等好多部大型的文献纪录片集中一块儿播出，进而形成了年度创作方面的高潮。
多元题材精品涌现
除去现实题材之外，人文艺术类纪录片同样收获极为丰硕，《掬水月在手》对诗人叶嘉莹的学术人生加以记录，《文学的故乡》伴随莫言等作家再度回归创作源地，这些作品呈现出纪录片的文化深度。
国土风貌借由空中视角在《航拍中国》第三季持续展现，世界饮食文化于《风味人间》第二季被深入探索，这二者皆受自然地理与美食题材持续欢迎，而聚焦青少年体育教育的纪录电影《棒！少年》收获广泛好评。
国际合作与对外传播
国际合拍的中国纪录片项目，呈现出类型朝着多样化方向发展的趋势，中央广播电视总台跟英国BBC合作制作了自然类纪录片《中国：大自然的古老王国》，此纪录片向全球范围内的观众展示中国独具特色的生态环境。
关于对外这件事上所搞往外去传播之类的情况，中国纪录片在努力积极地去拓展海外市场这个行为举动。腾讯视频制作的那部叫《风味原产地·甘肃》的，借助Netflix平台在全球一百九十多个国家以及地区进行了播放展示。五洲传播中心同韩国公司合作的那份《丝路美食之探寻米踪》，是以美食当作媒介来推动促进文化交流这个事儿的。
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